Aniversario de la Real Maestranza de Sevilla
LA MAESTRANZA, ¡GUAPA! ESTÁ DE CUMPLEAÑOS
Hoy, 296 años que le concedieron el título de Real
En tan señalada efeméride, Lalidia.es felicita a tan significativa Plaza de Toros con la publicación de un riguroso y delicioso trabajo sobre su historia.
Un detallado análisis de sus memorias que firma el estudioso e investigador Eloy Sánchez Rodríguez.
Esta es la crónica más exacta sobre los anales de tan admirable y coqueta plaza a través de los datos que narran el devenir de su construcción.
Para anunciar tan feliz cumpleaños, ahí va el característico toque de clarines en esta importantísima plaza.
LA MAESTRANZA, ¡GUAPA! ESTÁ DE CUMPLEAÑOS
2 de junio · Plaza de Toros de Sevilla
Por Eloy Sánchez Rodríguez
Tal día como hoy, 2 de junio de 1730, por Real Cédula de Felipe V recibió el título de Real la Maestranza de Caballería de Sevilla, una plaza de toros cuadrada que existía en el Arenal de Sevilla, en la que los maestrantes practicaban la tauromaquia.
EL REY, HERMANO MAYOR
La plaza de toros de la Maestranza fue construida entre los siglos XVIII y XIX. Al pasar a ser Real, la Maestranza de Caballería de Sevilla recibió una serie de privilegios, siendo el más importante de ellos el que un miembro de la Familia Real fuese Hermano Mayor de la Corporación.
Felipe V nombró a tal efecto a su hijo, el Infante Don Felipe, Duque de Parma y fundador de la Casa Borbón-Parma. En 1823, Fernando VII concedió un nuevo e importante privilegio a la Real Maestranza, por el cual el Hermano Mayor pasó a ser el propio Rey.
LA HISTORIA EMPIEZA EN EL MONTE DEL BARATILLO
En 1733 los maestros carpinteros Juan de Vera y Luis de Troya dictaminaron que la antigua plaza cuadrada se encontraba en estado ruinoso y la desmontaron para realizar una circular en un lugar cercano.
El lugar escogido fue el Monte del Baratillo, que fue allanado a expensas de la Maestranza. El coso fue construido por el maestro carpintero Luis de Baena.
Este ruedo estaba integrado en una construcción ochavada. Los toriles fueron situados en la zona orientada hacia la Torre del Oro, junto a la puerta de entrada de los toros. Baena diseñó un balcón principal dedicado al Infante Felipe de Borbón, Duque de Parma.
CONSTRUCCIONES POSTERIORES
Posteriormente se comenzó la construcción, por etapas, de una plaza de obra diseñada por Vicente San Martín.
A partir de 1754 se construyó la puerta principal, con dos torres y un balcón central. Entre 1754 y 1766 los arquitectos Francisco Sánchez Aragón y Pedro San Martín levantaron las tres primeras ochavas de la plaza, con pilares que sostenían cuatro arcos cada una.
También se construyó la portada interior y, sobre ella, el Palco del Príncipe. La portada consiste en dos columnas jónicas sosteniendo un arco de medio punto. Sobre la misma figura una inscripción dedicada al Infante Felipe, primer Hermano Mayor de la Maestranza.
El exterior del palco presenta dos columnas corintias y una cúpula rematada con azulejos azules y blancos.
La construcción de la plaza permaneció paralizada entre 1766 y 1784. A partir de entonces se edificaron siete nuevas ochavas que se añadieron a las seis ya existentes, quedando terminada una cuarta parte del edificio mientras el resto continuaba siendo de madera.
Bajo las gradas se construyeron almacenes y otras dependencias. En 1794 Gaspar San Martín asumió la dirección de las obras, aunque no pudo completar un círculo perfecto debido a la presencia de viviendas cercanas, optando por una estructura ligeramente elíptica.
En 1799 la construcción volvió a paralizarse por falta de recursos, quedando pendiente de obra aproximadamente un tercio de la plaza.
En 1876 se encargó al arquitecto Juan Talavera de la Vega la finalización del coso. En la parte superior se colocó un escudo de la Maestranza realizado por Augusto Franzzi.
SUCESIVAS REFORMAS
En el siglo XIX la plaza quedó configurada como un polígono de treinta lados y dos pisos, siendo los tendidos y las gradas cubiertas las localidades más apreciadas.
En 1914 Aníbal González realizó un proyecto de reforma mediante el cual se aumentó el número de filas del tendido y se crearon dos pasillos.
En 1946 Aurelio Gómez Millán adaptó la plaza al Reglamento Taurino de 1937, reformando las dependencias internas destinadas a los toros y acondicionando dos accesos laterales.
EL ESTILO TARDO-BARROCO
La arquitectura de la plaza responde al estilo tardo-barroco característico de la segunda mitad del siglo XVIII.
Destaca el proyecto de José Guerrero para la portada, formado por un gran arco de medio punto flanqueado por dos columnas de estilo toscano y coronado por un balcón con remate en frontón.
La plaza está rodeada por edificaciones, salvo en la zona de la fachada principal. Su puerta principal es conocida como la Puerta del Príncipe.
Las construcciones adosadas forman una manzana casi triangular delimitada por el Paseo de Cristóbal Colón y las calles Adriano y Antonia Díaz.
El coso presenta una forma de polígono irregular de treinta lados. El edificio se organiza en un primer anillo alrededor del ruedo, constituido por barreras y tendidos, y un segundo anillo que alberga las dependencias internas, como corrales y enfermería, sobre las que se levantan las gradas cubiertas.
El Palco del Príncipe está reservado a la Familia Real. El interior del edificio alberga además el Museo Taurino y la Capilla de los Toreros.
COSSÍO LA ELOGIA POR SU ARQUITECTURA Y TRADICIÓN
José María de Cossío la consideró una de las mejores plazas de España por su arquitectura y tradición.
Sus principales corridas se celebran durante la Feria de Abril y la Feria de San Miguel, en septiembre. La plaza cuenta con una capacidad aproximada para 11.500 espectadores.
Y como cierre de este homenaje, suena ahora el pasodoble Plaza de la Maestranza, emblemática pieza musical compuesta por Daniel Vela Roy y Juan Manuel Bormujos de la Hera, e interpretada por la formidable Banda del Maestro Tejera, una obra que acompaña los paseíllos de esta histórica plaza sevillana.